Нижний парк

Петергоф – символ триумфа России на Балтике. Победа в Полтавском сражении в 1709 году и решающая морская победа при Гангуте в 1714 году позволили Петру в том же году начать строительство на безопасном отныне берегу Финского залива.

Петр сам подал архитекторам идею использования неровного рельефа морского побережья для планировки дворцов и парков. Сам Петр планировал Морской канал, разделяющий Нижний парк на западную и восточную части. Резиденция строилась с огромной для восемнадцатого века скоростью и первых гостей по парку Петр водил сам в 1721 году. Официальное открытие состоялось в 1723 году.

Аллегорический памятник российским победам на Балтике, мраморный Большой каскад , украшенный позолоченными статуями, орнаментами и маскаронами, поражает посетителей своим величием и размерами. Это удивительное гидротехническое сооружение включает в себя 64 фонтана. Две массивные мраморные лестницы спускаются от подножия Большого дворца вниз по холму, их объединяют арки Верхнего и Нижнего гротов. Богатое скульптурное убранство каскада призвано прославить победы России в Северной войне. Статуи богов и героев по своему значению в мифологии Древней Греции и Рима подобраны таким образом, чтобы олицетворять торжество добра над злом. Есть копии скульптур мастеров европейского Возрождения, но основные статуи Большого каскада – работы русских скульпторов Шубина, Козловского, Щедрина, Мартоса начала девятнадцатого века.

У подножия Большого каскада расположен в небольшом искусственном озере фонтан «Самсон» - ключевое произведение всей композиции, символ победы России над Швецией. Этот фонтан завершили уже после смерти Петра Первого, в честь 25-ой годовщины Полтавского сражения в 1735 году. Скульптура высотой в три метра изображает библейского богатыря Самсона, разрывающего пасть льва. Из львиной пасти бьет струя воды высотой более 20 метров – это самая высокая фонтанная струя в Петергофе. Лев в данной композиции олицетворяет Швецию и противника Петра – Карла Двенадцатого. Было три версии статуи: изначальная, выполненная скульптором Б. -К. Растрелли, была сделана из свинца, обветшала и потребовала замены. Второй, бронзовый «Самсон» был установлен в 1802 году, это была уже другая работа скульптора Козловского. Скульптурная группа была похищена в годы Великой Отечественной войны и в 1947 году воссоздана скульптором Симоновым.

В петровские времена галереи, расположенные по обеим сторонам Морского канала, были деревянные, в них планировали устроить семь фонтанов и фонтаны-шутихи. Из задуманного удалось воплотить только музыкальный инструмент с хрустальными колоколами, позднее замененный водяным органом с деревянными скульптурами. В 1800 году Павел Первый писал графу Строганову, президенту Академии художеств, о том,что деревянные обветшавшие галереи надо разобрать, а вместо них поставить мраморные. Работы выполнил в течение трех лет молодой и тогда неизвестный мастер Андрей Воронихин. По его проекту соорудили кирпичные колоннады, облицованные пудостским камнем, с мраморными колоннами, крыльцами из гранита, украшенные гранитными статуями львов. На крышах соорудили небольшие чаши для фонтанов. За выполнение этих работ Воронихину было присвоено официальное звание архитектора.

Здание водолечебницы состоит из нескольких помещений: Холодной ванны, Теплой ванны и Паровой, а также Приемной и Туалетной – комнат для отдыха после водных процедур. Процедура водолечения заключалась в следующем. Пациента заворачивали в мокрую простынь, потом закутывали в шерстяное одеяло, накрывали сверху периной и давали пить холодную воду. После того как проступал пот, его на несколько секунд ставили под холодный душ или на некоторое время погружали в ванну. Для этого предназначено помещение Холодной ванной, где с потолка спускается душ, замаскированный под затейливую люстру. Как правило, после подобного холодного душа температура тела понижалась, пульс приходил в норму, пациент дышал глубже. Можно было переходить к следующим процедурам: «тепловатым» ваннам или ваннам из минеральных вод. Императрица выполняла такие процедуры в следующей комнате - Теплой ванной. Ванны были не только лечебным, но и косметическим средством. Современники отмечали, что у Марии Александровны была исключительно тонкая и нежная кожа, и доктора рекомендовали императрицы ванны с отрубями, минеральной водой, сосновыми шишками.

Перед холодным душем Мария Александровна обычно согревалась в Паровой. Паровая Банного корпуса дворца Монплезир - типичный образец русской бани восходящей к традициям петровского времени. Известно, что традиционную русскую баню любили все наши императоры и императрицы. Стены Паровой обшиты липой, липа часто применялась в банном строительстве, так как при жаре и влажности эта древесина пахла медом. Веники особенно ценились березовые. Помимо гигиенической функции баня была также помещением для медицинских процедур. Самым популярным средством в восемнадцатом веке, например, были пиявки, и ставили их в бане. Баня считалась универсальным средством от любой болезни. Португальский врач Санчес, служивший при дворе Елизаветы Петровны, посвятил целый научный трактат пользе русской бани.

Заглянуть в другую скрытую от посторонних глаз сферу жизни императорского двора можно, пройдя в следующие помещения кухонного корпуса. Тафельдекерская, Кухня и Кофишенская были построены архитектором Растрелли в середине восемнадцатого столетия. Здесь посетители музея узнают о том, что и как готовили для императорского стола, что входило в обязанности поваров и официантов, как русская кухня видоизменялась под европейским влиянием, какие блюда больше всего любили императоры. В коллекции Петергофа есть такие уникальные экспонаты, как подносная салфетка Петра Первого, оловянная посуда петровских времен, скатерть Екатерины Второй.

Пройдя через Китайский садик, посетители осматривают «покои для фамилии», где проживали гости императорского двора, а в Мыльне экскурсантов ждет сюрприз. Здесь петергофские реставраторы воссоздали фонтан-шутиху, который в свое время забавлял дам и кавалеров императорского двора.

Каскад носит еще одно название – Марлинский, потому что расположен близ дворца Марли. Во время визита во Францию в 1717 году Петр Первый посетил загородную резиденцию Марли ле Руа, где с большим интересом изучил работу фонтанов и каскадов – один из французских каскадов стал прообразом архитектурного сооружения «Золотая гора». При жизни Петра над каскадом работал Николо Микетти, но работы не были завершены, и полностью оформил и закончил каскад архитектор Михаил Земцов в 1732 году. Это роскошная мраморная лестница, спускающаяся вниз по холму, покрытая медными позолоченными листами, украшенная мраморными статуями. Игра света и воды на позолоченной меди определили название каскада. Венчают каскад статуи Вакха, Тритона и Нептуна, бога морей, символизируя морские победы России.

У подножия Золотой горы бьют вверх на пятнадцать метров две мощные струи воды из двух парных фонтанов. Они имеют довольно скромное убранство – водометы и круглые мраморные чаши. Секрет фонтанов – в их хитроумной конструкции. Идея принадлежала самому Петру Первому. Фонтанные насадки изготовлены по личным чертежам царя. Во внешние трубы обоих фонтанов, тридцати сантиметров в диаметре, помещены на выходе струй воды опрокинутые медные конусы. Вода обтекает конус и создает полый водяной столб, который кажется наблюдателю огромным и мощным: струи вырываются наружу под большим давлением. На французском языке глагол «менажер» значит «экономить» - такая хитроумная конструкция действительно меньше расходует воду.

Для украшения парка Петергофа Петр Первый в 1718 году заказал две мраморные статуи скульптору Джованни Бонацца. Это были скульптурные изображения Адама и Евы, копии с произведений эпохи Возрождения, находившихся в Венеции во Дворце Дожей. Фонтан Ева был установлен в западной части парка позже Адама, после смерти Петра, в правление его вдовы Екатерины Первой. Над фонтаном работал мастер Тимофей Усов. Аллегорический смысл был очевиден для человека восемнадцатого века. Ева – символ императрицы, «матери Отечества», продолжательницы дел своего великого супруга.

Небольшой двухэтажный дворец в дальней оконечности западной части парка был построен архитектором Иоганном Браунштейном в 1720-е годы, еще при жизни Петра. Петр во время официального визита во Францию посетил королевскую резиденцию Марли Ле Руа (до наших дней она не сохранилась, была разрушена в годы Французской революции). Петру там очень понравилось, архитектурные идеи он позаимствовал из Франции и для каскада «Золотая гора» и для дворца, который был построен вблизи каскада. Это скромный дом с небольшими комнатами, он предназначался для проживания гостей Петергофа и членов семьи Петра Первого. После смерти Петра здесь хранились его личные вещи. Дворец был восстановлен после разрушений в Великую Отечественную войну в 1982 году.

В восемнадцатом веке в Европе среди коронованных особ возникла мода на уединение. В королевских парках и рощах строились небольшие сооружения, где титулованные персоны могли забыть о церемониях двора и отдохнуть без посторонних лиц в ближайшем кругу друзей. Французское слово «эрмитаж» означает «приют отшельника», на первом этаже такого небольшого архитектурного сооружения находились слуги, которые специальными лебедками подавали кушанья наверх, на второй этаж, где находились хозяева. Петр в Европе видел несколько таких «приютов», и в Петергофе пожелал построить свой собственный. Работы выполнил архитектор Браунштейн. Павильон «Эрмитаж» стоит на берегу Финского залива, он окружен рвом, чтобы усилить впечатление уединенности. Второй этаж павильона знаменит тем, что хранит 124 полотна европейских художников XVII-XVIII веков, развешанные по стенам сплошным ковром, без промежутков между рамами. В Петергофском Эрмитаже есть всего одна картина русского художника, она посвящена Полтавской битве.

Самый молодой фонтан в Петергофе был построен архитектором Андреем Штакеншнейдером в 1850-е гг., но и до этого момента здесь находился каскад. По замыслу Петра Первого, каждому павильону в парке должен был соответствовать свой каскад, должен был появиться таковой и близ «Эрмитажа». При жизни царя этот замысел воплощен не был, в 1801 году Андрей Воронихин на данном месте создал каскад, украшенный скульптурами львов – отсюда его название. Это сооружение за полвека обветшало, и Штакеншнейдер спроектировал на его месте классическую колоннаду из мрамора и гранита. По бокам расположены скульптуры львов, а среди колонн – установлена статуя нимфы – покровительницы источника, дарующего поэтам вдохновение.

Является парным с фонтаном «Ева» в западной части парка, был построен в 1722 году. Вокруг статуи первого человека, созданного Богом – Адама, работы итальянского скульптора Джованни Бонацца, расположенной в центре восьмигранного бассейна, бьют шестнадцать струй воды. Адам олицетворял в глазах современников самого Петра Великого, создателя Петергофа.

Пожалуй, самые любимые фонтаны для маленьких и взрослых посетителей Петергофа сосредоточены в восточной части парка: в Монплезирском саду, по обеим сторонам от Монплезирской аллеи: «Дубок», «Зонтик» и «Елочка»; а также целая «Водяная дорога». Это была излюбленная забава Петра Первого – водяные игры. Зазевавшихся гостей, как и в восемнадцатом веке, неожиданно поливает вода из хитроумно спрятанных фонтанных насадок.

Каскад получил свое название из-за оформления мраморных ступеней, по которым скатывается вода: узор создан из черных и белых плит, расположенных в шахматном порядке. На вершине холма каскад венчают три скульптуры драконов, из пастей которых бьет вода. По бокам лестниц, ведущих вверх, расставлены скульптуры, изображающие десять античных божеств. Фонтан задумывался еще при жизни Петра как «Руинный каскад», но был завершен с совершенно другим оформлением лишь в царствование Анны Иоанновны.

Скульптурная композиция «Тритон, разрывающий пасть морского чудовища» находится с южной стороны Оранжереи. Здесь в восемнадцатом веке хранили экзотические растения зимой, а сейчас располагается кафе. Из раскрытой пасти чудовища вырывается струя воды, тритон побеждает, в страхе отползают от двух сражающихся мифологических существ черепахи. Фонтан выполнил Тимофей Усов в 1726 году, скульптура выполнена по модели Б. –К. Растрелли. Схватка тритона и морского монстра – аллегория морского сражения России и Швеции у мыса Гангут в 1714 году, принесшего решительную победу лишь недавно основанному Петром русскому флоту.